文化藝術國際網:名人專訪——誰說體制內相聲演員沒作品?他師從劉文亨,卻對新相聲情有獨鐘!

發布時間:2020-08-14,瀏覽量:1249,

      在民間相聲團體占據市場主流的時代下,各大文工團、曲藝團演員被貼上了“體制內”的標簽。所謂“體制內”原本僅是指編制,但不知從什么時候開始“體制內”演員被輿論曲解為“不會說相聲”的演員?!澳霉べY、不作為、有架子、沒作品”的帽子也被死死的扣在了體制內演員頭上。

  事實上,體制內相聲演員大多數都具備所謂的商演水平。只是他們不能為了取悅觀眾無下限的臭丟、使葷包袱、倫理哏,甚至是滿臺撒狗血。臺上表演有規矩、說人話,臺下創作亦是如此。不靠使臭活也能讓觀眾笑才是真本事。在體制內相聲演員中,有一對來自河北的搭檔,他們專說創編相聲,他們的很多作品成為80后觀眾的相聲啟蒙。他們就是鐵路文工團相聲演員馬云路、劉際。

  提到這兩位相聲演員,應該很多觀眾都感到陌生。他們應該算是作品比人知名度高的,《趙州橋》《兒子夢》《雇來的爹》《說廣告》《活詞典》《考試》《關上門說》等膾炙人口的作品都是馬云路、劉際合作演繹的。從這些代表作不難看出,兩位演員將表演重心都投向了創編相聲。之所以當年他們作品能火,關鍵在于好的段子遇到了好的演員。比如《兒子夢》諷刺的是重男輕女的舊思想觀念,內容是從生活中擷取的,包袱是從現實中提煉的。包袱皮兒薄而且干凈,觀眾易于接受。

  馬云路在刻畫人物形象時,對于語氣和尺寸的把握準確?!吧氖裁??兒子唄,咱能生別的嘛!”如此簡單的一句臺詞,卻要求演員準確理解并且表達出內在情緒。假如逗哏演員單純為了渲染“生兒子的”得意洋洋的狀態就錯了,因為其中還雜糅著本來生的是女孩,想象著別人生男孩的羨慕。相聲門有句老話怎么說來著,“這包袱嬌氣著呢,差一點都響不了"。

  《雇來的爹》也是一段廣為流傳的作品。雖然情節看似荒誕,但折射出的是當時隨禮成風的社會現象。由于不堪忍受隨禮負擔,引發了靠給“假爹”做壽撈本的荒誕情節。單從冊子看,情節連貫、包袱密集。馬云路在處理這個段子時,展現了爆中見脆的特點,塑造的“兒子”和“擦皮鞋的假爹”都是立體豐滿且可信的。只有先讓觀眾覺得演員口中的情節合理、可信,后面的包袱才能響。

  總體來說,馬云路、劉際這對火檔是靠出新走紅的。其實他們并非不會說傳統活,不會使柳活,因為畢竟兩位師父都是使傳統活的高人。馬云路的師父是劉文亨先生,劉先生使柳活兒占一絕,而馬云路本身也有使柳兒的條件,但他的表演卻主要以說逗見長??v觀馬云路、劉際表演過的作品,找不到任何一個臭包袱,更沒有滿嘴爸爸兒子的倫理哏,但一點不妨礙作品的表現效果,這或許也能成為區分體制內演員和商演演員的重要標志。

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